对联对仗的格式和要求
作为对联，最基本的一个特点和要求就是对仗。对仗可以分词类的对仗、句型的对仗及平仄的对仗三个方面来说，词类的对仗也就是字、词的对仗格式，句型的对仗是句型模式的对仗格式，平仄的对仗是音调的对仗格式。如果简单地说，就是一副联中的上、下联要词类相当、句型相称、平仄相反，下面我们分别来加以说明：
一）、词类的对仗
词，是指最小的、能自由运用的语言单位。词类，是指词的语法分类，就是根据词的语法特点，结合词的意义来划分词的类别。词类的划分根据不同的分类目的及分类标准可以有不同的分类结果。象语法学界强调的是功能单一的分类，能分尽量分，以语法形式与语法意义的相结合为标准，可以分到15——20类。而对联作为一种文艺形式，对联中词类的划分应该强调的是简明扼要、便于记忆及大众的可接受性，所以我们以意义为主形式为辅这一标准，将词划分为12个小类：
1．名词：表示人或事物名称的词。又可以细分为专有名词（包括人名、地名、书名等）、方位名词（如东、西、南、北等）、时间名词（如今天、明年等）等等；
2．动词：表示人和动物的行为、动作、心理活动或动作趋向，以及事物发展变化的词。如上、下、有、无、愿意、寻觅、荡漾等等；
3．形容词：表示事物的形状、性质或动作行为变化状态的词。如青、红、高、大、锦绣、平凡、清净、悠悠等等；
4．数词：表示数目或次序的词。如一、十、千、单、双、第一等；
5．量词：用来度量人、事物、动作、行为单位的词。如尺、丈、朵、支、个、簇、回、次等等；
6．代词：用来代替名称、动作或数量的词。如我、汝、这、那、谁、什么、何处等等；
7．副词：用来修饰动词或形容词，表示范围、程度的词。如又、还、可、总、须臾、曾经、何必、未免等等；
8．介词：用在名词或代词前面，将其介绍给动词或形容词的词。如向、从、被、把、当、除非、因为等等；
9．连词：用来把两个以上的词或句子连接在一起的词。如和、兼、或、而、以及、何须、纵然、然而等等；
10．叹词：表示感叹或呼应的词。如咦、哦、唉、嗯等等；
11．助词：用在词间或句末，表示一定的结构、时态或语气的词。如的、地、得、着、了、矣、哉、也、兮等等；
12．象声词：描述动物、昆虫及自然界事物的摹拟声音的词。如咚咚、汩汩、轰隆隆等等。
结合词的意义，根据语法特点，又可以把这12个词类归为实词和虚词两大类：
实词：是指意义实在的，能够充当主、谓、宾的词，包括名词、动词、形容词、数词、量词、代词；
虚词：是指意义不实在的，不能够充当主、谓、宾的词，包括副词、助词、连词、助词、叹词、象声词。
这样一种分类也是现在最为普遍使用的一个分类，但是用这两个大类12个小类的词去分析对联作品还不能完全说明问题，所以我们以单纯的语法形式为标准再把词分为单纯词及合成词两类：
单纯词：由一个语素构成的、语素义与词义基本重合的词。
合成词：由两个语素构成的、语法结构紧密的词。
所谓语素，是指最小的语言语义结合体，也是最小的语法单位。大多数情况下，一个汉字就是一个语素，两个字以上的语素有这四种类型：连绵词、叠音词、象声词、音译外来词，除了这四类词以外，两个字以上的词都是合成词。下面我们把这四类单纯词来分别举例说明：
1.连绵词：有三种类型，以第一种类型最为常见：
(1)构成词的汉字有单独的语义，但都与整个词的语义无关，如马虎、从容、仿佛、当归、秋千、天下等等；
(2)词中的一个字与词义相关，其余字无意义，如蚂蚁、瞌睡等；
(3)词中的字分开时无意义，合起来才有意义，如囫囵、蝴蝶等。
2.叠音词:皑皑、潺潺、郁郁、栩栩、姗姗、青青、处处……；
3.象声词:见前面12类词中的说明；
4.音译外来词:般若、阿弥陀佛、高尔基、奥林匹克……。
明白了词类的划分，我们再来看词类的对仗。
在对联中，词类的对仗有两种格式：
第一种格式是最为普遍的，就是上、下联相同位置的词的词类要相同。从词的大类讲，必须是实词对实词，虚词对虚词；从词的小类讲，要求尽可能做到小类相同，即名词对名词、动词对动词、形容词对形容词…如此类推，比如下面这两副对联：
政简入琴堂，常对一泓秋水；
心清在茅屋，平分万户春光。（清代师范自题联）
我忆家风负梅鹤；
天教处士领湖山。（清代林则徐题西湖孤山放鹤亭联）
在上一副联中，上、下联每个词不仅从大类看相同，而且从小类看也都相同。在下一副联中，上联的代词“我”对下联的名词“天”，虽然词的小类不同，但从词的大类看，也是实词对实词，同样符合词类对仗的格式。
第二种格式是联中自对，也叫当句对，就是每只联中的部分或全部词语本身构成对仗。联中自对时，每个自对句中自对部分相同位置的词的词类必须相同；上、下联中自对部分的词类一般不要求相同，当然如果还能相同，则更见工整。如下面两副对联：
读万卷书，行万里路；
综一代典，成一家言。
（清代龚自珍自题联）
绝妙朋游，有明月一杯，好山四座；
是何意态，看大江东去，秋色西来。
（清代成多禄题吉林白山玉皇阁联）
上一副联就是全部自对，上联中“读万卷书”对“行万里路”，下联中“综一代典”对“成一家言”，并且上、下联从词的小类看还相互对仗。下一副联则是部分自对，上联中“明月一杯”对“好山四座”，下联中“大江东去”对“秋色西来”，但上、下联从词的小类看并不对仗：“一”对“东”、“四”“西”属于数词与方位名词相对，“杯”对“去”、“座”对“来”属于名词与动词相对。
在对联中，词类对仗有以下几个要求：
第一、从词的意义方面说，要尽量做到小类相同，即名词对名词、动词对动词……诸如此类，特别是专有名词、方位名词、时间名词、数词更要求同类相对；从词的形式方面说，要求单纯词对单纯词，合成词对合成词，特别是连绵词、叠音词、象声词一般都只与同类词相对。来看下面这副对联：
龙之为灵昭昭，降雨出云，何必独推东岳；
泉之不舍混混，烟花柳浪，无难更做西湖。
（清代王尔烈题辽宁鞍山龙泉寺联）
联中“昭昭”对“混混”是叠音词相对，“东岳”对“西湖”是专有名词相对，其中“东”对“西”又是方位名词相对，“降云出雨”和“烟花柳浪”两句则是联中自对。
第二、允许规则性的重字，要求尽量避免不规则重字。规则
性重字有两种情况：一种是上、下联同一位置使用相同的字，比如上面王尔烈一联中，上、下联第二个字都是一个“之”字。另一种情况是每只联中都有重字，但使用重字的位置都相同，比如上面龚自珍一联中，上联的两个“万”字对下联的两个“一”字。除这两种情况以外的我们称之为不规则重字，比如下面这副春联：吉地春光开泰运；
重门旭日耀阳春。
联中的两个“春”字就属于不规则重字，如果把上联的“春”字改为“祥”字，就避免了不规则重字，整副对联给人的感觉也就要好多了。
二）、句型的对仗
句型模式的不固定，是对联的一大特点，我们在前面第一讲中已经讲过。一副对联，可以短至数字，也可以长至数百字、甚至上千字，其句型的变化可谓无穷无尽，但无论怎样变化，上、下联的句型都要对仗。句型的对仗格式可以简单地概括为“节奏相应、结构相称”，下面我们来分别加以说明。
第一、节奏相称
句型中的节奏，是指其语意节奏，就是根据词语意义所进行
的停顿方式。句子是由词组合而成的，词类的对仗格式也就决定
了节奏对仗的格式，在前面我们讲过词类的对仗有两种格式，所
以节奏的对仗也是有两种格式：
第一种格式是最为普遍的，就是上、下联的节奏必须相同。一般来说，如果严格地做到了词类的对仗，那么其语意节奏也就会自然相同。比如下面这副短联：
苍松翠竹看颜色；
秋水春山见性情。
（清代毕沅自题联）
这副联中的词性上、下联完全相同，既可以按“4—3”这一节奏来读，也可以按“2—2—3”这一节奏来读，但不管怎样读，上、下联的节奏都是相同的。能一口气读完的短联一般不加标点，在一口气无法读完的长联中，一般采取加标点符号的方式来划分大的节奏，比如下面这副长联：
此地可停骖，剪烛西窗，偶语故乡风景：剑阁雄、峨眉秀、巴山曲、锦水清涟，不尽名山大川都来眼底；
入京思献策，扬鞭北道，难望先哲典型：相如赋、东坡文、太白诗、升庵科第，行见才子佳人又到长安。
（清代李调元题北京四川会馆联）
象短联一样，长联中大的节奏里面还可以进一步划分出小的节奏，比如这一副长联中的最后一句“…不尽名山大川都来眼底；…行见才子佳人又到长安。”又可以按“2—4—4”这一节奏来读。
在上、下联词类的对仗并不是很严格时，上、下联的节奏也
必须相同。比如李调元这副长联中的第一句“此地可停骖…入京思献策…”，词类的对仗就不是很严格，但节奏仍然相同，既可按“2—3”节奏，也可按“2—1—2”节奏来读。
第二种格式是联中节奏自对，就是每支联中都有本身构成对仗的节奏。比如下面这副对联：
黄自死于病，聂耳死于海，张曙死于敌机轰炸，重责寄我辈肩头，风云继起；
抗敌歌在前，大路歌在后，洪波歌在圣战时期，壮声破敌奴肝胆，豪杰其兴。
（郭沫若挽张曙联之一）
上联中“黄自死于病”，“聂耳死于海”都是“2—3”节奏，自身形成对仗；下联中“抗敌歌在前”，“大路歌在后”都是“3—2”节奏，也是自身形成对仗，但是上、下联的节奏并不相同。我们可以看到，这种联中节奏自对是源于词类的联中自对，只要词类的对仗采取联中自对的格式时，节奏的对仗也必然形成联中自对。只不过在现有的大部分作品中，节奏在联中自对的同时，还能保持上、下联的相一致，象上述郭沫若一联的这种情况则较为少见。虽然绝大部分对联的节奏上、下联都相同，但由于这种特殊情况的存在，所以总结节奏的对仗，我们不能说“节奏相同”，而只能说是“节奏相应”。
第二、结构相称
在汉语中，句子的构造原则与词组的构造原则基本一致。所以只要把词组的结构分析清楚，那么句子的结构也就迎刃而解了，从另一方面说，句子也是由词和词组搭配而成，分析句子的结构最终也要落实到词组的结构上来。
词组是由两个或两个以上的词组合而成的。前面讲到的合成词就属于最简单的词组，只有一个结构层次，比如“青山”是偏正结构，“读书”是动宾结构等等。有两个以上结构层次的词组我们称之为复杂词组，比如“青山绿水”，大的结构层次是并列结构，即“青山”和“绿水”的并列，小的结构层次“青山”、“绿水”又分别是偏正结构。词组一般要符合这样两个条件：一是词与词在语法上要能够搭配；二是要在语义上能够搭配。从语法结构上讲，对联中常见的词组结构主要有以下几个类型：
1.并列词组(联合词组)：其结构关系无主次之分，是平等并列的；
2.偏正词组：修饰语在前，中心语在后的词组；
3.动宾词组：动词后接宾语的词组；
4.主谓词组:被陈述语在前，陈述语在后的词组；
5.中补词组:中心语在前，后加补语进行补充说明的词组；
6.方位词组:用方位词结尾，表示方位或范围的词组；
7.数量词组:数词加量词组合而成的词组；
8.连谓词组:两个谓语相连而成的词组；
9.介宾词组:介词后接宾语的词组.
词组结构的层次分析一般遵循这样四条原则:
1.语法原则:分出来的各部分之间要有语法关系；
2.意义原则:分出来的每一部分都要有独立的意义；
3.最简原则:每个词组进行分析要划分到词为止；
4.忠实原则:要忠实于原作的表达意义.
我们用清代著名书法家杨沂孙的一副自题联来作具体的结构分析如下：
眼里有余闲，登山临水觞咏；
身外无长物，布衣素食琴书。
我们看到，上、下联的结构基本上都相同，只有上联的“登山”、“临水”是动宾结构，下联与之相对的“布衣”、“素食”则是偏正结构，但“登山”对“临水”、“布衣”对“素食”属于联中自对。所以结构的对仗也是有两种格式：一是上、下联结构相同；二是联中结构自对。这也是由词类对仗的格式所决定的。我们不再举例说明，结构层次的分析实在是太过于繁琐，古人就从来只注重词类的对仗而不去理会结构，结构的分析也是从现代汉语的语法分析中借用来的，它的用处的确不如词类对仗分析的用处大。因为结构相同也只能在词性相同的前提下才能成立，比如“琴书”一般用作名词，但在这副联中则活用为动词，它的结构才能与上联“觞咏”的结构相一致，所以结构的分析最终还是要落实到词性的分析上来。
虽然对于大部分对联来说，都基本上不外乎结构对仗的两种格式，可是我们仍然会发现有一些对联从词性来讲上、下联都相同，但是结构并不相同，比如下面这副对联：
曲径通幽处；
园林无俗情。
（王闿运题苏州狮子林卧云室联）
这是一副集句联，上联集自唐人常建的诗，下联集自陶渊明的诗，把陶诗中的“世”字改为了“俗”字。上、下联从词性来讲都是相同的，如果仅仅从语法结构来讲，上、下联都可以看作是主谓结构，但这样就违反了上面所讲到的结构层次分析的第四条原则“忠实原则”，所以这副对联从大结构来讲上联是偏正结构，下联则是主谓结构。这一类型的对联在巧对、趣对中就相对要多一些，来看下面这一副：
有酒不妨邀月饮；
无钱何必食云吞。
（清代何又雄巧对联）
何又雄是广州人，广东人说的“云吞”即是北方人说的“馄饨”，“邀月饮”对“食云吞”表面上词性相同，实际上结构完全不同。正是由于这一类对联的存在，所以我们不能说是“结构相同”而只能说“结构相称”。
三）平仄的对仗
在前面我们已经看到，词类的对仗及句型的对仗，不论是上、下联相对还是联中自对，都是力求“相同”。而平仄的对仗，则是要求“相反”：就是上、下联处于相同位置上的字，如果上联是平声字，下联就要用仄声字；如果上联是仄声字，下联就要用平声字。比如清代石韫玉自题书斋的这副对联：
精神到处文章老；
平平仄仄平平仄
学问深时意气平。
仄仄平平仄仄平
任何一个汉字，不是平声就是仄声，所以平仄对仗的格式就很简单，只遵循上述这一原则。但我们会发现在许多的对联作品中并不是每一个字都严格遵循“上平下仄”或是“上仄下平”这一格式，因为平仄的运用还有着其它的一些要求及规律，接下来我们就具体来看有哪一些这样的要求和规律。