对联平仄的运用及规律（上）
在谈平仄的运用之前，我们先来看平仄如何分辩。汉语语音分为四声，古代讲“平、上、去、入”四声，现代讲“阴平、阳平、上、去”四声，古代及现代都有这样一首歌决对四声作了很好的说明，古代的歌谣是这样说的：
平——平声平道莫低昂
上——上声高呼猛烈强
去——去声分明哀远道
入——入声短促急收藏
现代的歌谣是这样说的：
阴平——起音高高一路平
阳平——从低到高向上升
上声——先降然后再扬起
去声——高处降到最低层
古代及现代的四声，都可以归为平声和仄声两大类。平声在古代就只包括平声，在现代则包括阴平和阳平；仄声在古代包括上、去、入三声，在现代包括上声和去声。现代的四声也是在古代四声的基础之上发展而来的，古代的平声发展为现代的阴平及阳平，古代的入声字在现代普通话中的读音则分别归化到平声（阴平、阳平）和上声、去声中去了，这就是常说的的“平分阴阳，入派三声”。按现代普通话的读音论平仄，对于“新四声”
来说是一目了然的，对于“老（古）四声“来说，只要把归入平声的入声字掌握住，那么对古代对联作品的平仄辨别也就顺利解决了。
我们把常见的归入现代平声字中的入声字列为一个简表附在书后，以供大家方便检索。
明白了平仄的划分及辨别，我们再来看平仄的运用。而平仄的运用只有这样一个目的，就是如何在作品的诵读时体现出语言的节奏感及音乐美。在诵读时，平声相对来说要偏轻、偏长；而仄声相对来说要偏重、偏短，所以平仄运用的规律就可以概括为“平仄交替”及“平仄对立”。平仄交替是指在每一支联中，平声字和仄声字要交替使用；平仄对立就是前面在平仄的对仗中所说的上、下联处于相同位置的字，平仄要求相反。比如下面这副对联：
藕笔盈池，竹简蕉书安可写；
仄仄平平，仄仄平平平仄仄
苔衣满地，秧针柳线不能缝。
平平仄仄，平平仄仄仄平平
（明代王阳明与其父巧对联）
这副对联的平仄运用无论是平仄交替还是平仄对立都非常整齐，但在实际的创作中，从古人到今人的作品，不是每一副对联的平仄都能象此联的标准，特别是对于长联来说，更是难以如此要求。下面我们就分别来看平仄交替和平仄对立的具体要求。
一、平仄交替：
由于对联没有固定的句型模式，所以无法象近体诗中的五
律、七律那样可以总结出固定的平仄交替格式。但对联平仄的交替仍然是有规律可循的，这个规律可分为两种情况来说:
第一种情况是平仄以两个字或三个字作为一个语音节奏轮流交替，节奏点的平仄交替严格要求，非节奏点的平仄则只是尽量要求与节奏点的平仄保持一致。这种情况实际上是从律诗的平仄交替格式中借用而来的，比如七律句型的平仄交替格式只有这样四个类型：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
对联的字数长短不一，少于七言的可以从这四个类型中直接截取，超过七言的则依次类推。比如上面所举例的王阳明一联，其中后半部分就是一个标准的七言律句格式，上联为“仄仄平平平仄仄”，下联为“平平仄仄仄平平”。再比如下面这一副短联：
竹送清溪月；
仄仄平平仄
松摇古谷风。
平平仄仄平
（明代董其昌自题画禅室联）
此副对联的平仄本身就是两句标准的五言律句平仄格式，也
可认为是从七言律句的“平平仄仄平平仄”格式中截取出来的。
上面这两副对联的平仄交替都非常整齐，其节奏点与非节奏点的平仄都保持一致，但不是每一副对联的平仄交替都要如此严格要求，一般来说，对于节奏点的平仄要严格要求，非节奏点的平仄则可从宽，比如下面这副对联：
八百里湖山，知是何年图画；——
仄——平——仄——平——仄
十万家烟火，尽归此处楼台——
平——仄——平——仄——平
我们标出其节奏点的平仄，可以看到它们是严格交替的，
但非节奏点的平仄则不是如此严格。比如上联中“八百里”三字
都是仄声，“湖山”和“何年”都是平声，而“知”、“图”两字
的位置，如果严格要求的话应该用仄声字，因为非节奏点的平仄
可以从宽，所以联中就可以采用“知”、“图”这样两个平声字。
第二种情况是平仄依照句中较小语意节奏的更替而交替，
节奏点的平仄交替同样是严格要求，非节奏点的平仄则不必严格
要求。这种情况就是对联这一文体本身所特有的规律。我们在诵
读每一副对联时，特别是在诵读长联时，在每一个语意节奏的节
奏点上都会有相对较长的停顿，按语意节奏的更替来进行平仄的
更替，不仅符合人们的诵读习惯，也更能体现出作品的节奏感及
音乐美。比如下面这两副对联：
宝精神则本业固；——
平——仄
谨财用而高志全——
仄——平
（明代汤显祖赠三子开远联）
沧海日、赤城霞、峨眉雪、巫峡云、洞庭月、彭蠡烟、潇湘——
仄——平——仄——平——仄——平——
雨、武夷峰、庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；
仄——平——仄——平——仄
少陵诗、摩诘画、左传文、马迁史、薛涛笺、右军贴、南华——
平——仄——平——仄——平——仄——
经、相如赋、屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。
平——仄——平——仄——平
（清代邓石如自题书斋联）
我们看到，上面这两副对联的平仄交替与第一种情况是截然
不同的，比如汤显祖一联中的上联后四个字就全是仄声，而邓石如一联中开始就连用八个三字节奏，这与第一种情况中二字节奏为主三字节奏为辅的交替规律是完全不相同的。
由于双音节化是汉语的主要节奏倾向，在对联作品中我们会发现双音节的节奏是最为常见的，所以除了一些明显的例子之外，在很多时候是一副对联既符合第一种情况也符合第二种情况的，比如下面这副对联：
白鸟忘机，看天外云舒云卷；——
仄——平——仄——平——仄
青山不老，任庭前花落花开——
平——仄——平——仄——平
（清代康熙帝赐张英联）
不论是第一种情况还是第二种情况，，平仄的交替不外乎这
样三种模式：1、间隔式；2、顶真式；3、排比式。下面我们分
别来举例说明：
1、间隔式：以一个节奏为单位，平仄的交替表现为…平仄平仄平仄…这样的形式，也就是平声的节奏与仄声的节奏依次交替的模式。我们看到，上面在第一种情况及第二种情况中例举的对联都属于这一模式，这里就不再多说了。
2、顶真式：以一个节奏为单位，平仄的交替表现为…平平
仄仄平平仄仄…这样的形式，也就是平顶平、仄顶仄的节奏交替模式。顶真式又可分短联和长联两种情况来说：
1）在短联中，顶真式一般表现为句中较小乃至最小节奏的“平顶平、仄顶仄”。来看下面这副对联：
夜壑泉归，渥洼能致千岩雨；——
仄——平——平—仄——仄
晓堂龙出，崖石皆为一片云——
平——仄——仄——平——平
（明代张岱题杭州西湖龙井联）
这一副联中的“千岩雨”和“一片云”就属于较小节奏，其最小节奏则是“千岩”（平平）、“雨”（仄）、“一片”（仄仄）、“云”（平），如果按最小节奏来划分，这副联就属于前段用顶真式，后段用间隔式。再来看下面的两副对联：
登楼远望，四面云山，千家烟树；——
平—仄——仄——平——平——仄
长啸临风，一川星月，万里江天——
仄——平——平——仄——仄——平
（清代成多禄题吉林北山旷观亭联）
水绿山青，座中人醉；——
仄——平——平——仄
花明柳暗，湖上春长——
平——仄——仄——平
（清代彭玉麟题杭州两宜楼联）
这两副对联就是全部按最小节奏来划分的，通篇都是采用顶真式。
2）在长联中，顶真式一般表现为句中每一个小段落节奏的“平顶平、仄顶仄”。来看下面这两副对联：
辛勤有此庐，抽身归矣，喜鸟啼花笑，三径常开，好领取平簟清风，茅檐日；——
平――――仄―――――仄――――平――――——平——仄
萧闲无个事，闭户恬然，对茶熟香温，一编独抱，最难忘别来旧雨，经过名山——
仄——平——平——仄——仄——平
（清代秦鲁一题南京瞻园东山楼联）
八百载风流宛在，溯端明草诏，谏院正言，淮海填词，黄楼吹笛，长留芳躅辉青史；——
仄——仄——平——平——－仄——仄
九重天日月光华，看万古江河，千秋才笔，满湖新绿，四壁琳琅，同上高台礼墨仙——
平——平——仄——仄——－平——平
（近代王学仲题江苏高邮文游台联）
限于篇幅，字数更多的长联就不再选取，大家可依此例去进行分析。顶真式在长联中的运用比较普遍，这也就是日常所说的“马蹄韵”、“马蹄格”，介绍马蹄韵的书籍已有不少，有兴趣的同志可以自己去找一些来看。